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38365365:容易流行也很口水

时间:2018-8-1 13:33:30来源:本站 作者:admin 点击:921次
渤海早报记者 沈啸该团在英国演出后,曾有当地媒体称,俄罗斯国家芭蕾舞团演员的表演具有如此的强度和力度,仿佛超越了音乐和舞蹈的界限,而这种强度和力度往往正是欧洲芭蕾所欠缺的。因此,该团以独特的俄罗斯芭蕾风格、出色的编导、高超的技艺及一流的艺术鉴赏力著称

    渤海早报记者 沈啸

    该团在英国演出后,曾有当地媒体称,俄罗斯国家芭蕾舞团演员的表演具有如此的强度和力度,仿佛超越了音乐和舞蹈的界限,而这种强度和力度往往正是欧洲芭蕾所欠缺的。因此,该团以独特的俄罗斯芭蕾风格、出色的编导、高超的技艺及一流的艺术鉴赏力著称于世。

    从早期的《老鼠爱大米》《两只蝴蝶》,到近几年的《等一分钟》《小苹果》等,网络歌曲在华语乐坛走过了15年历程,并占有一席之地。很多原创作品从网络红到大街小巷,红到手机铃声和彩铃里,创造了不俗的商业成绩。互联网给了歌迷自由选择的权力,也给了草根音乐人施展的天地。而在这个趋势背后,也伴随着越来越多的争议与隐忧,比如因填词谱曲并演唱《我的滑板鞋》而走红的庞麦郎近日陷入“彷徨”,从中可见一斑。

    李龙云视于是之为知己。他认为,没有于是之,人艺可能救不活《小井胡同》。1984年初,于是之上任主持人艺工作。半年后,《小井胡同》再次提上演出日程。于是之想让《小井胡同》试着往外拿拿。李龙云和于是之开始了又一轮的剧本修改。1984年11月,《小井胡同》写出了第四个第五幕……1985年2月11日,《小井胡同》正式公演,首轮连演112场。1992年12月31日,北京人艺复排《小井胡同》。李龙云说:“小井的故事太多太多了,我将继续试着写下去,用我的作品不断和老街坊们谈心……《小井胡同》会有第二部、第三部、第四部……”如今,《小井胡同》作为北京人艺的一块基石,留了下来,可是2018年8月6日,年仅64岁的李龙云却永远地走了。(杨庆华) 标签:李龙云 于是之 胡同 陈九龄 人艺

  Flash文件打破沉寂

    剧场相声日渐主流与此同时,这十年也是剧场相声活跃发展的十年。相对于前述体制内艺术院团相声现状的不景气,各地超脱于体制之外的相声剧场,都在当地拥有不少忠实粉丝,有的团体比如德云社更是在全国打响名气。这些在剧场声名鹊起的相声演员,走了一条与马家军弟子们完全不同的道路。如果说马家军众徒弟的成名是依靠电视自上而下而来,那么这些剧场演员则是通过面对观众实打实地表演,自下而上地获得关注。也正是由于参与这种更真实更锻炼人才的表演,很多演员掌握了扎实的基本功,形成了自己的表演风格,也更注重相声的创作。

    百度百科定义,网络歌曲是伴随着MP3、Flash的产生而出现的新音乐形式,广义的网络歌曲内容和方式是多种多样的,在现实生活中各种媒体传播流行的各种类型歌曲,在网上都可以找到,主要收听的方式有两种:在线收听和下载。

    前晚,张艺谋现身剧场,为全剧最后的合成彩排把脉。他表示,“同去年的首演相比,此次演出节奏将更加紧凑,更注重人物情感的表达。而这种调整也正是舞台与电影的最大区别,一个是一次成型,一个则是随时可调。”谈及这出戏传递出的孝道亲情,张艺谋称,“从今年的春晚上可以看出,30年的老照片以及回家还是最牵动国人情感的,可见无论社会怎样,对母亲、对家庭的回归不会变。”《天下归心》或许仅仅是张艺谋与大剧院合作的开始,他表示今后有可能继续合作,而京剧只要能打动他还想再尝试。

    按此概念界定,雪村创作并演唱的《东北人都是活雷锋》当属国内第一支有影响力的网络歌曲,于2001年3月打破了网络音乐领域的沉寂。这首原本通过电子邮件传播的歌曲,由于旋律洗脑、歌词搞笑,逐渐在论坛和大型网站中受到追捧。又有电脑动画爱好者将其制作成Flash文件,“翠花,上酸菜”从此家喻户晓。该案例开辟了原创歌曲推广的新捷径,即在没有唱片公司、没有版权协议、没有包装和MTV、没有音像商店的情况下,却获得了市场的热烈反馈。

    曾为好莱坞大片《阿凡达》《地心引力》提供视觉艺术及技术的福克斯星月团队负责舞台设计,首次采用电影视觉美术手段与传统舞台美术结合的全新的视觉语汇……昨天在京启动的音乐剧《森林魔咒》百场演出计划,吊起了不少喜欢音乐剧的观众的胃口。

    随着电脑普及、网速发展、MP3播放器流行,网络歌曲从2004年开始真正迎来井喷,主要特点是大多被网友们自发传播而走红,商业价值都是后期附加,比如曾经耳熟能详的《老鼠爱大米》《丁香花》《两只蝴蝶》《别说我的眼泪你无所谓》《当你孤单你会想起谁》《猪之歌》等。其中,杨臣刚创作并演唱的《老鼠爱大米》堪称标志性作品。如果说雪村是网络歌曲的探路者,那么杨臣刚则是领路人,取得了很多商业上的佳绩。《老鼠爱大米》单曲彩铃月下载量高达600万次,同名专辑卖出300万张,杨臣刚更是在2005年、2006年连续登上央视春晚。

    今年,聚橙音乐剧将陆续推出经典音乐剧中文版作品和更多优质的原创音乐剧,还将探索和打造“精品小剧场音乐剧系列”,以“小而美”的优秀作品和亲民的票价培育市场,让更多人能将观看音乐剧作为自己的文化生活方式之一。百老汇浪漫爱情音乐剧《I DO!I DO!》讲述了一对夫妻50年的婚姻旅程,融合了百老汇经典歌曲和舞蹈,剧情改编更贴近中国观众;音乐剧《长腿叔叔》中文版是一部关注女性成长、融合浪漫爱情的经典作品,这部剧今年将全由女性班底的制作人、导演和音乐总监联手打造登陆国内。聚橙音乐剧正在规划2019年至2020年的剧目安排,除了继续引进高水准的音乐剧作品之外,还将在中文版制作方面着力,巩固国内市场,让观众获得更亲切的语言环境的观演体验。同时,着力把音乐剧文化向二三线城市持续扩展。

    《两只蝴蝶》当年同样火爆。演唱者庞龙在成名前只出过一张唱片,销量平平。后来庞龙帮电视剧《281封信》演唱了插曲《两只蝴蝶》,有网友将歌曲贴到网上,随后火遍全国。庞龙曾坦言,自己也没觉得这首歌唱得多好,突然就火了,真的是运气。此后,庞龙的新专辑接二连三,他还于2006年、2007年、2008年、2010年四次登上央视春晚。

    另外,来自中央戏剧学院、北京舞蹈学院、中国戏曲学院、中国传媒大学、北大、北理工的大学生,都是每年青戏节最为重要的志愿者来源。“这些热爱戏剧的学生们承担了国际表演团接待、剧场宣传、观众服务等一系列工作,每年都有60名左右志愿者为青戏节服务。还有很多戏剧爱好者主动为青戏节提供帮助,乐于参加剧本朗读、戏剧论坛等戏剧延展活动,积极帮助青戏节完成这些公益性戏剧活动。”郭琪说:“正是有了这些热情洋溢的青年志愿者,这些无私奉献的‘义工们’,青戏节才能够在有限的预算下,开展更多的戏剧活动。”青戏节开幕式当天,孟京辉放弃了跟随火爆大江南北的《活着》巡演的最后一站,出现在了国家大剧院小剧场的舞台上。在他身旁,是十多位青年戏剧导演,其中既有“青戏节”的“常客”,也有陌生的新鲜面孔。

    “病毒式”吐槽传播

    38365365北京3月17日电(唐云云)近日,台湾著名戏剧导演赖声川携两部新戏《让我牵着你的手……》、《海鸥》在北京开演,拉开了2018年“赖声川12城市演出季”的帷幕。两部戏剧都与俄罗斯戏剧大师契诃夫有着密切的联系。前者出自美国作家之手,描写了契诃夫的生活和爱情;后者则是契诃夫的戏剧作品。3月16日下午,赖声川与观众分享了关于契诃夫戏剧的理解,他表示,“契诃夫在隐藏所有故事中的高潮时,留下淡淡的生命痕迹,而这正是我们生活的痕迹,这些可能存在的东西比任何剧情高潮还要深刻和复杂。”赖声川在学生时代就做过契诃夫戏剧,但效果并未让他满意。赖声川说:“契诃夫的戏剧很容易就不好看。很多人搞不懂他厉害在哪里……后来我看了他写给朋友的两封信。他在一封信里写道:其实生活中我们不是每天谈恋爱和杀人。我们大部分时间就是在吃饭和聊天,做无聊的事情。另一封信中写道:为什么舞台上的事情不能表现生活中的事情?我们应该让它们一致才对。在我们吃饭或聊天中,我们没有想到我们的命运在另外一个地方被决定。我们某一个人的生活正在被巨大的改变,而他自己不知道。这两封信向我打开了一扇理解契诃夫的大门:契诃夫在模拟生活,他在创造另外一种生命体。”《海鸥》这部剧在关于悲喜剧的理解上存在着较大的争议点。很多观众认为它是一部悲剧,显得艰深和忧伤。当年赖声川学戏剧的时候,看到《海鸥》题目页上写着“四幕喜剧”的标注,觉得不可理解。但他后来弄懂了。在他看来,契诃夫的东西很容易被排成令人痛哭的悲剧,因为很少有人真正理解契诃夫的喜剧观。“在契诃夫戏剧里,悲喜之间的很深的关联。悲剧和喜剧不是相反的,它们是一体的,其实很像。一个人极度高兴和极度悲伤的状态下到达那个程度是一致的,就是所谓忘我的状态。而《海鸥》是悲喜元素同时存在,喜剧里藏了一把刀,在悲喜转换中,可能让人笑着笑着就哭了。”赖声川表示,“契诃夫的喜剧必须用一种更抽离的方式看待台上的生命。如果你非常近距离地看这些人,看待他们错误的生命选择,你会认为那是悲剧。但如果你能远距离地去观看,看待这样一个众生相、团体照,或许你会对这些人产生一种悲悯,而在那悲悯之中,他们一切的愚蠢,会被原谅。”在《海鸥》中,作家康丁是“这么认真面对生活的一个人”,他极其努力地想写出一部旷世巨作,但他其实只是个“一般的文艺青年”,这是很好笑的,因为他对自己的能力不清楚。“契诃夫让你笑人性的弱点和人的愚蠢、错误的判断等等。他这方面有点残酷。”赖声川补充道。

    网络歌曲发布的门槛较低,凭借开放性、通俗性、互动性、时尚性、流传性、个性化的特点,形成了网络流行音乐独有的表现形式。

    享有“中国琵琶走向世界第一人”美誉的吴蛮,以手中的琵琶深耕欧美乐坛三十载,也由此开创了中国民族乐器在世界主流乐坛的新纪元,在芝加哥、旧金山和安娜堡,她将三次演奏美国作曲家卢·哈里森为她创作的琵琶与弦乐队协奏曲。

    近些年,网络歌曲产生了更多的话题性,尤其以吐槽居多,并以“病毒式”传播蔓延,诸如《QQ爱》《伤不起》《等一分钟》《爱情买卖》《小苹果》《我的滑板鞋》等。近些年的网络歌曲大多是商业性在前,做了充分的调研,伴随营销和运作,有意去迎合市场。

    “伶人三部曲”由《孟小冬》、《水袖与胭脂》和《百年戏楼》三部戏组成。后两部均为内地首演,而《孟小冬》尽管是2011年大陆巡演过的剧目,但此次也重新作曲,可以说是为上海大剧院专门订制。主创方面,则由王安祈一手操刀剧本,李小平执导,台湾青衣第一人、梅派传人魏海敏主演,三人有着“国光铁三角”之称,杂糅文学、舞台呈现和表演等要素,共同诠释台湾“京剧新美学”内涵。王安祈表示,台湾戏迷太少,自己小时候看戏的奶奶叔叔辈,如今都已故去,如果要发展京剧,就要抓住年轻人的市场,吸引他们来看戏。

    《伤不起》就是成功地借鉴了当年的网络流行语“伤不起”,属于“命题作文”。去年的《我的滑板鞋》则以奇葩式的演唱抓住了网友们的High点,在铺天盖地的吐槽声中走红,“吐槽”也成为一种“推荐”,促成“病毒式”传播。

    与Chico同期,另有一位疏离于热带主义运动的黑人歌手Milton Nascimento,同样投身于政治表达,他曾经写过一首名为“学生的心”的歌,纪念1968年被警察杀害的一名学生,这首名曲在其后不断被人提起,成为巴西各类抗议运动的战歌。Milton在相当长一段时间内,都是巴西音乐在欧美市场最知名的歌手,因为保罗·西蒙等欧美著名的音乐人和乐队都曾与他合作过,他的音乐具有非常强的内省性,受到天主教音乐的很大影响,而作为国宝级歌手的Milton在巴西还有一个更重要的身份:他一直是巴西黑人最重要的公共代言人,并且很早就投身于保卫印第安人土地权的抗争之中。

    很多默默无闻的草根歌手,从此有了身价与市场。比如《伤不起》一度雄踞音乐榜冠军宝座近半年时间,演唱者王麟在旺季时一个月基本能维持15到20场左右的演出。《爱情买卖》走红时,演唱者慕容晓晓一个月的演出机会甚至能达到30场左右。《小苹果》从去年到现在火了一年,演唱者筷子兄弟组合不仅拿奖拿到手软,还唱到了海外。

    1954年,作家何求创作的独幕讽刺喜剧《新局长到来之前》发表。剧本讽刺了一个吹牛拍马的总务科长,在新上任的局长面前大出洋相的故事。话剧上演后,受到广泛好评。毛泽东、周恩来等领导人在中南海观看了演出。1955年春节前,长春电影制片厂导演于彦夫将《新局长到来之前》改编成电影文学剧本。电影剧本将原剧仅局长办公室一景,扩展至办公楼、职工集体宿舍、医务所等多处场景。一年后,导演吕班在拍摄影片时,删掉了医务所的戏:牛科长一边看着报纸,一边露出一只胳膊在等着打针:护士:“维他命B不太多了。”牛科长严肃地:“这不行,以后没有我批准,谁也不给打。”护士笑了笑,一边擦着酒精棉花,一边故意地:“那您来打针,谁批准呢?”牛科长笑了笑:“我打针,你批准。说实在的,看到你啊,比打针还灵。”吕班为啥要删掉这场戏?“因为在拍摄过程中,不断碰到我们内部的许多善意的关怀。有的担心我会胡搞,有的认为这个不应讽刺……”《新局长到来之前》完成片是五本,虽然和原剧相比,“磨平了许多,平和了许多”,但吕班丰富了喜剧的细节,设计了一些讽喻意味的场面和段落:影片开始,牛科长为了迎接新局长,动用大量公款为新局长修办公室。牛科长指示助手崔庶务,要他让漆匠们在局长办公室的墙壁上粉刷一种“冷色”:牛科长:“现在是春末夏初了,应该刷一种冷色。冷嘛,就是那个凉快的意思。做事情要动脑筋,要使别人住得好,吃得好,舒舒服服的,与人方便,与己方便……”半天后,牛科长再来检查时,墙壁上画上了西瓜、黄瓜、奶油冰棍……崔庶务:“这就是我体会您的精神让他们画的。您看,这不是生的、冷的”。

    网络歌曲的推广主要涉及电信营运商、无线增值提供商和版权持有商,三方的收入主要来自歌曲的下载量,收益连年创下新高。尽管有不少网络歌手昙花一现,或是处于歌红人不红的境地,但是在很多公共场所,总会听见循环播放的网络歌曲。网络歌曲已经成为流行乐坛中难以分割的一部分。

    “剧中有电影的表演手法,比如音效,并用大量舞蹈支撑人物关系、时间关系及空间关系等。”该剧导演王舸告诉记者,这部剧里人物众多,看点也很多。“《我是川军》听起来很沉重,里面有对历史的追忆,但其实也有轻松的内容,来唤起民族大义的献身精神,去铭记这段历史。”38365365图为音乐剧现场。 吕杨 摄该剧作曲程远告诉记者,这是他创作的第一部音乐剧,整部剧的音乐创作花了三个多月。“剧中有四川民歌,也有现代音乐,力求让走进剧场的年轻人能够接受。”四川音乐学院流行演唱专业教师张文博在剧里饰演浑身江湖气的煽猪匠周大军,该角色新婚之夜被抓去战场,其妻子槐花为了生存沦为妓女。之前没有音乐剧表演经验的张文博坦言压力很大,“之前也去建川博物馆了解了川军,对川军保家卫国的责任感和凝聚力深受感动。”“整部剧非常震撼,歌词也写得很好,歌也很好听。”观看了《我是川军》后,观众张鑫蕾告诉记者,通过这部剧,她知道了川军为抗战作出的巨大牺牲,“历史需要我们铭记和尊重。”(完)

    口水歌是双刃剑

    王润昨日,伴随着一代评书泰斗袁阔成的与世长辞,评书艺术也再次成为人们热议的话题。尤其对于听着评书长大,听着评书了解历史、接触名著、初识世界的一代人来说,此时此刻,仅仅一句“由袁阔成播讲的评书就为您说到这里了。”就会让人忍不住潸然泪下。3月8日9点,袁阔成先生的遗体告别仪式将在八宝山殡仪馆冬厅举行,相信届时会有大量曲艺爱好者为袁老送行。

    无论音乐界业内人士还是受众,在互联网的冲击下都面临着巨大的机遇和挑战。恒大音乐董事总经理宋柯在接受渤海早报记者采访时称,他最初感受到互联网冲击音乐圈是在2000年左右,“那个时候互联网在大众中使用得比较多,从邮件开始,然后就是更大范围的音乐。对音乐来讲,互联网最开始是以一种洪水猛兽般的姿态出现,它起到的作用也基本上是这个效果,因为它已经冲垮了原有唱片工业体系的商业模式,冲走了我们赖以生存的唱片产品。目前来看,也没有带来像其他领域比如文学、游戏,包括影视这方面诸多成形的新商业模式,国内音乐在这方面还处在一种洪水过后蛮荒的时代,所以说影响最大的应该是整个音乐工业和从业人员。”

    而今,国家关于文化体制改革,以及“扶上马,送一程”等系列政策的制定,使戏剧人产生了面向市场、面向观众的创作主动性和积极性。由此,“以观众为中心”审视艺术市场,统筹艺术生产和经营全过程的创作观念逐渐成为了新风尚。一些戏剧院团如上海话剧艺术中心等率先开始在组织内部设置经营机构,收集市场流通信息,从而将剧团的艺术创作与市场需求结合起来;另一些如杭州越剧院则针对观众的审美趣味进行多种形式的营销。更多的院团,包括那些没有改制的院团,也在组织内部实行了制作人制等机制建设,不再是创作出产品之后再去寻找市场和观众,而是先到市场和观众那里了解需求后再进行生产。这种创作模式的出现,应该是以观念变化为前提的。

    对于“网络歌手”,宋柯直言,他并不是很喜欢分网络歌手、专业歌手等类型,“我觉得歌手就是歌手,就要把歌唱好。网络歌手首先传递出来的是这首歌,过一阵子想持续火还是在网上,还是需要有另外一首好歌。当然,有个问题是这些人还是要出来的,要出来是因为网上挣不到钱啊,你这歌再红,作为创作者、演唱者你挣不到钱,就得出来。现在歌手都挣钱去了,就是演出,演出就出现另外一个问题,这样唱歌行不行?现在录音软件非常多,歌曲可以随便修一修就上网。那么你有没有实际的现场演唱功力?这个人能不能当艺人、当歌手?有些人一面对媒体、大众就慌张,你说导演让你哭却哭不出来,让你笑又笑得特傻,表演这碗饭你也吃不了,很多歌手也是因为这样上不了舞台。一旦出来做艺人,综合素质要变得比这首歌更重要。”

    “开放的求索”意以一种无所拘束的姿态,表达对生活、人文情怀的审视、探寻和追求。而经过五年的锻造打磨,由冯英倡导推动的创意工作坊年度演出活动已经逐渐成为培养青年艺术人才和打造公益品牌项目的代名词。冯英在发布会上表示,“中央芭蕾舞团一直在秉承融会东西方文化、探索民族特色、努力创新的艺术创作道路上不断跋涉前行。五年来,‘Workshop芭蕾创意工作坊’以其独特的魅力绽放光彩。在此平台上,年轻艺术家以愈加成熟的姿态,用心创作、潜心沉淀、精心积累,在融会中西方文化的基础上,彰显芭蕾舞剧的民族特色,思考和探索人文情怀。”三位编导分别阐述了自己的创作历程。费波编创的《哈姆雷特》取材于莎士比亚的同名戏剧名著,讲述丹麦王子哈姆雷特在父死母嫁、新王登基的困惑中寻找“自我存在”,最终与他所认为丑陋无比的世界同归于尽的故事。费波表示,创作过程中最大的困难就是要在完全没有语言表达的情况下,展现人物复杂的内心情感。这就需要在尊重原著的基础上,对古典芭蕾语汇进行新探索。

    宋柯称,10年前有一场在武汉举行的网络歌手演唱会,票却卖得很糟糕,现场观众都喝倒彩了,“你的歌都在网上,我都熟得不行,通常能流行成那样的歌,也是把双刃剑。容易流行就说明它很口水,很口水另外一个不好的地方就是大家很容易厌烦,过俩月好不容易歌手跟歌齐名,歌却已经下去了,然后没有持续的一些好歌。”宋柯指出,也有从这上面转换出来的特别好的例子,那时候可以不叫网络歌手,就是职业歌手,最终考量的还是综合素质。

    中国戏剧节创办于1988年,每两年举办一次,为中国戏剧的国家大奖。第13届中国戏剧节上,全国共有29部剧目送评,仅江苏就有6部,其中,东道主苏州占了4席。在激烈的竞争中,《二泉映月·随心曲》能喜捧优秀剧目奖实属不易。评上优秀剧目奖后,《二泉映月·随心曲》已具备冲刺国家舞台精品工程的实力。

  歌曲不能完全量化

    作品主要由三幕爱情悲剧故事构成,讲述的是十八世纪末德国一个名叫E.T.A.霍夫曼(由布莱恩•贾德、陈勇饰演)的音乐家、诗人的奇异梦幻恋爱故事。第一幕中他爱上了像天使一样会跳舞的玩具娃娃奥林匹亚(由彼佳•伊万诺娃、李晶晶饰演),未成功;第二幕中,他爱上的是慕尼黑一个演员的美丽女儿安东尼娅(由诺拉•安西林、周晓琳饰演),她热爱声乐艺术却因病不能歌唱,最后在邪恶医师的提琴声中死去;第三幕中,他爱上的是威尼斯的高级妓女朱丽叶塔(由卡拉•德里科夫、朱慧玲饰演),最终以受骗为结束。

    近几年,华语流行乐坛中能够直击人心的好歌曲不多。宋柯认为,这跟网络冲击有一定的关系,但不是绝对的,“我觉得有几个原因。第一,互联网给大家带来的就是很快的体验,大家已经完全没有耐心去看什么了。原来博客刚火一段时间就不行了,改微博了,微博最大的特点就是140个字,其实140个字大家也很难读完,我发现我个人也好、别人也好,很多评论完全没有认真地去读一遍,很多人只是被标题吸引。相比来说,现在很多走红的歌,也就是个‘标题党’,因为是一个概念火了,还真不是因为它的音乐性、歌词情怀的这种美好,歌曲的音乐性、节奏感、编曲,所有的才华、技术凝结出来的东西反而不容易火。”

    此次李亚鹏作为该剧监制的身份为话剧《你好,打劫》把关谋策,李亚鹏曾表示:“看了将近2个小时的戏,看得很开心,剧本好,导演好,演员好,我在看的时候就有个想法,把这部话剧翻拍成电影,这部话剧确实很好看。”导演饶晓志曾经与先锋导演孟京辉合作了《艳遇》《两只狗的生活意见》等多部话剧,作为新一代先锋戏剧新锐导演的饶晓志表示,曾与孟京辉曾经合作的话剧都很成功,这也为执导这部《你好,打劫!》垫定了很大的信心。

    宋柯称,有些公司就专门做这些,“这首歌一定是这个旋律,要找什么样的人唱,然后这歌一定要反映时下的网络热点,大家都已经把它标准化了。恰恰娱乐产品还真是不能完全量化,量化了出好歌的几率就少。那些有才华的不太量化的作品,以前是可以通过电台媒介推荐,那个时候都听电台DJ怎么说、乐评人怎么说。进入互联网时代,大家对这个也没什么兴趣,都愿意听从内心觉得哪个好。毫无疑问,如果你被大众化主导,那很多优秀的作品自然就会越来越少。”

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