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38365365:与电影、话剧结缘都是意外(图)

时间:2018-8-1 13:36:27来源:本站 作者:admin 点击:87次
欧洲马镫实物的出现更晚,是在公元6世纪的匈牙利阿瓦尔人的墓葬中。而阿瓦尔人是来自蒙古高原的柔然人的后代。北票市博物馆副馆长姜洪军告诉记者,柔然人被北魏击败后(公元429年),沿草原丝绸之路西迁至欧洲的多瑙河一带定居,并对当时的拜占庭帝国构成了严重威胁

    欧洲马镫实物的出现更晚,是在公元6世纪的匈牙利阿瓦尔人的墓葬中。而阿瓦尔人是来自蒙古高原的柔然人的后代。北票市博物馆副馆长姜洪军告诉记者,柔然人被北魏击败后(公元429年),沿草原丝绸之路西迁至欧洲的多瑙河一带定居,并对当时的拜占庭帝国构成了严重威胁。为了消除这种威胁,拜占庭国王提比略二世对骑兵进行了大改组,公元580年他又亲自训练骑兵,特别强调必须使用铁制马镫,这是欧洲文献资料中第一次提到马镫。为此,学者们大都认为是柔然人把中国马镫传到了欧洲。

    曾五度获得金马奖最佳编剧的台湾文化大师吴念真,不仅在电影、电视节目、纪录片、广告等行业都有极高建树,他的舞台剧作品2001年在台湾首演以来一直受到市场追捧。上周末,由他导演的《台北上午零时》大陆版终于实现了其经典舞台剧在大陆的首次亮相。

    演出结束后,有不少粉丝认出了他们心中的偶像,惊喜地聚拢过来要求合影、签名。濮存昕一方面友好地回应着大家的热情,一方面好似还沉浸在演出的余韵中,他称赞说,《文成公主》大型实景剧为西藏做了一件大好事……而此前,著名经济学家林毅夫在观看完演出后说,《文成公主》实景剧“比我想象的还要震撼、华丽、动人……”陈坤在观演过程中数次起立鼓掌,牛群在看完演出后赞扬该剧:“是一场伟大的演出”。 华西都市报记者张杰

    近年,吴念真开始了多领域的全面转型,不仅撰写的新书《这些人,那些事》受到众多粉丝追捧,他在台湾“岛宝级”经典舞台剧作品系列中的火爆程度屡创票房奇迹。尤其是《台北上午零时》,于2007年在台湾上演时,票一早抢空,剧场座无虚席。演出期间观众传递纸巾,演出结束很多观众特别是女性观众哭着走出剧场。

    本轮《纳布科》的演唱阵容也颇具看点,巴比伦国王“纳布科”将由著名男中音歌唱家袁晨野和弗拉基米尔·斯托亚诺夫分饰,在排练间隙,著名男中音斯托亚诺夫谈到本次演出时表示:“去年在这里演出过《纳布科》后,我一直很希望再次回到国家大剧院演唱。今年我在世界各地演唱最多的就是威尔第的戏。不仅在威尼斯凤凰歌剧院、巴塞罗那歌剧院演唱了《茶花女》,还在旧金山歌剧院演出过《命运之力》,而纳布科是一个我格外喜欢的角色,尤其是他与两个女儿情感关系上的处理尤为艰难。”“纳布科”的两位女儿的饰演者女高音孙秀苇、女中音杨光同样也是主唱中的闪亮看点。值得一提的是,此次在剧中饰演“纳布科”两位女儿的女高音歌唱家孙秀苇与女中音歌唱家杨光均获得过“多明戈声乐大赛”的奖项,去年两位“多明戈女郎”在剧中也大演对手戏,场面十分精彩。在当天排练探班中,剧组为媒体展示了一段第二幕第二场的精彩片段,孙秀苇与袁晨野将所扮演的“阿碧凯丽”与“巴比伦国王”演绎得淋漓精致,两位华人唱匠也均展现了不俗的演唱功力和戏剧表现力。(完) 

    《台北上午零时》讲述了40年前从不同地方到台北一家私人铁工厂做工的年轻人之间发生的真情冷暖,对错过的情缘与人生彼此释怀,并不约而同地将最美、最纯真的回忆永远存放在各自的心头,认为认命地过活才是人生最实在的幸福。

    左清飞师承著名川剧表演艺术家阳友鹤,因在川剧高腔《绣襦记》中的李亚仙一角,与剧中饰演郑元和的川剧著名表演艺术家夏官禄并称“金童玉女”。此次专场演出,左清飞选择的剧目是清一色的川剧高腔剧目。她告诉记者,“高腔是川剧五种声腔中最具有代表性的唱腔,这次专场就是希望能够对川剧的声腔做一些探索,专门选择了五出具有代表性的高腔剧目。”专场演出有老戏原唱和老戏新唱两个部分:《绣襦记·荣归还目》、《情叹》、《困邢州·邓夫人哭存孝》等左清飞代表剧目将原汁原味进行展演;《刁窗》、《王三巧》这两出新创声腔剧目则是左清飞尝试声腔改革的新探索,在曲牌、音乐上做了变动,好听、易学。20年没有登台演出,左清飞一直在从事川剧教学,她说:“流行歌曲学生一听就会,川剧曲牌却总是记不住。这可能和川剧高腔的曲牌多达几百支,比较复杂有关。所以我想尝试以几支好听的曲牌为主,形成更多的唱段,让川剧更好听,更好学。”(记者 张良娟)

    说起这辈子如何与电影、话剧结缘,吴念真笑言一步步都是意外。

    像葛丽泰·嘉宝、英格利·褒曼这些优秀演员,她们虽然不在了,但留下的作品让人看了永远难忘。我还记得听到英格利·褒曼去世的消息的时候,我都哭了,心想:这么优秀的演员,能多活几年多好啊!她在二战时期演了很多反法西斯题材的电影,每一部我都看了,每个戏她演的都是不同类型的角色,都演得那么自然,吸引了那么多的观众,而且给了我们那么深刻的教育。这就是“价值”啊。

    1952年,吴念真出生在矿村。初中毕业后他去台北打工,念了夜间部高中,去当了兵,退役回到矿村,又考了夜间部大学。

    刚刚落幕的第六届戏剧奥林匹克吸引了来自22个国家和地区的千余位艺术家,从11月1日以来的近两个月的时间里,在北京17个剧场,倾情演绎了110场演出,吸引了11万观众的热情参与。戏剧奥林匹克国际委员会主席特尔佐布罗斯特意发来饱含深情的电子邮件,称“我对第六届戏剧奥林匹克无与伦比的组织能力和展演作品艺术水准之高感到由衷的高兴和激动。”著名导演郭小男表示,在语境不断变化的一个多世纪的人类社会发展中,戏剧形态发生着根本性改变。2018年北京戏剧奥林匹克活动,使我们重新意识到:三十年前我们热切地希望用西方现当代戏剧观念和戏剧手法改变我们自身戏剧僵化的愿望,依然存在。

    读夜大时,吴念真开始写小说,题材大都是矿工的故事。很快,他发现写小说根本没人看,而所写对象也不知道有人在写他,无法得到安慰。从那个时候起,吴念真萌生了做影像的念头。

    38365365西宁4月25日电 (郭雪媛侯依汐)“《古道传奇》将打破以往‘剧’的形式,通过高科技手段打造立体舞台,呈现一场大型情景秀。”25日,《古道传奇》总导演赵洪武说。

    巧的是,不久还真有朋友找上门来要他去写剧本,吴念真1979年进入电影公司。十多年间,他写了50多部电影剧本,包括《恋恋风尘》、《悲情城市》、《鲁冰花》、《多桑》、《无言的山丘》 等大众耳熟能详的作品。1990年,吴念真当了一辈子矿工的父亲,从加护病房跳楼自杀。这件事迫使他开始从一个男人对男人的角度,理解父亲和他所受的日本文化教育。吴念真把父亲的故事写成剧本,拿给侯孝贤。侯孝贤对他说,自己的爸爸自己拍,我们都可以帮你。就这样,吴念真又踏上了电影导演之路。

    小学同学办起“青曲社”苗阜介绍,他和王声都来自陕西铜川,两人是小学同学,因为从小喜欢相声,在学校成为搭档。后来两人各自分开求学多年未见,但都还在坚持说相声。2006年两人重逢,再次成为搭档,一起成立了曲艺团体“青曲社”,打出“中兴西北相声”的旗号,就再也没分开过。“这么多年,我们之间的默契,没有人能比。”尽管全国的观众还不太熟悉苗阜和王声,但在陕西,他们成立的“青曲社”早已是小有名气。苗阜介绍说,成立于2006年的“青曲社”目前拥有两家可容纳200位观众的小剧场,每周都有20多场演出,除了相声还演陕西评书,基本上都能满座:“刚开始成立的时候只有6、7个人,现在有一百多号员工,还有学员班,马上要开第三家小剧场。”网络段子只能是“作料”不少网友们喜欢《满腹经纶》,认为这个作品不靠网络段子取胜,简直是“业界良心”,如果上春晚的话“可以拯救冯小刚”。苗阜表示,自己很感谢观众和网友们的厚爱,但“业界良心”的说法有点夸张了:“真不至于,大家应该都知道,央视春晚各种限制太多,今年又大大压缩了语言类节目,冯导也挺不容易。其实现在全国各地的相声小剧场很多,有很多优秀的作品,不是我们,也会出现其他的好作品让大家看到。”苗阜介绍,《满腹经纶》是他和王声在“青曲社”经常演出的一个段子,是根据他们的原创的《歪批山海经》和上海品欢会馆的另一个作品提炼而成,去年在北京参与了北京喜剧幽默大赛和全国优秀相声展演等活动,由此收到了多家电视台的邀约,不仅在北京卫视的春晚、中央人民广播电台亮相,也在上海、天津、山东、湖北等地卫视的春晚中演出。而备受网友们称道的“不用网络段子就很搞笑”,是“青曲社”一直坚持的创作方向:“我一直不太愿意用网络段子,因为在小剧场演出频率很高,网络段子很快就过时了,用完没几天就得改,很难留住。我认为相声应该是引领潮流的语言艺术,而不是一味地去追逐热点。”苗阜强调,他并不排斥用网络段子,但网络段子只能是“作料”,他更看重相声作品的结构和表演技巧:“《满腹经纶》中的哪吒闹海等段落的‘包袱’也来自网络,但是整个作品的结构和人物都经过精心的设计,换了包袱这个结构还能成立,这才是成功的相声作品。”对走红很谨慎《满腹经纶》的走红,既在苗阜的意料之中,也在意料之外:“北京台春晚播出之前我也想过这次会产生一些反响,但没想到反响这么大,从初一开始网上到处都在转我们的视频,微博粉丝不断增加,朋友见到我们就学‘娘娘风浪太大咧’,每天都接到好多电话联系采访和演出,电池都换好多块了。”往年在春晚上红起来的组合,往往都会趁热打铁在元宵晚会上再次露脸。目前,苗阜和王声已经接到了北京、湖南等多家电视台的邀约,但并未敲定演出。“我们的态度比较谨慎,不想弄得太商业,一个节目红了就铺天盖地地去演,还是要保证节目质量。好作品才是演员安身立命的舞台,如果没有好节目,我们宁可放弃这些机会。”苗阜说,目前他和王声也接下了一些邀约,都是西安本地的演出,大多都是惠民性质:“‘青曲社’能走到今天,还得感谢陕西的观众厚爱。”开年后,他们将对“青曲社”多年来创作的作品进行整理:“有些作品适合在剧场演出,不一定适合电视,或者有些用的是陕西方言,拿到全国就不太合适,都需要调整。”苗阜说,从去年开始,他就联合了北京、上海等地的相声团体结成联盟,准备举行巡演,希望在马年能把这件事情做成。

    做戏剧对吴念真来说,也是一个意外。几年前,吴念真在绿光剧团的一群朋友抱怨,做剧团辛苦,收支根本打不平。吴念真向他们建议,为什么不能把观众群拉大,做的戏更加通俗一些?朋友们一听,顺势拉他“入伙”。在剧团里,吴念真做的第一部戏《人间条件》,讲述的都是最接地气的普通人的生活,引发了台湾观众追捧。由此,“吴念真做的是国民戏剧”的说法便流传开来,《人间条件》系列也做到了第六部。而这次到上海来演出的 《台北上午零时》,正是《人间条件》的第三部戏。

    Q.曹瑞原导演表示,关于将改编的《孽子》舞台剧,“白老师是掌舵者,我游移了,他就把我抓回来。”您除了原著作者身份之外,还将参与哪些部分?A.因为受了教训,这一次我只给意见。反正大家改编小说都是二度创作,要忠于原著是不可能的。那也应该,因为舞台剧语言跟小说语言是两回事。这个戏满多艺术家参加,也郑重其事地做。因为它将在2018年台湾国际艺术节上演。曹导的担子满重的,毕竟他拍电视剧那么成功。当然他对《孽子》的认知是很透了。选角和歌曲都由他们弄,会有很好听的歌喔。因为加入了歌舞,该唱就唱,该跳就跳,该演戏就演戏,我想是满自由的,会有一种开放的形式出来。

    “我觉得国民戏剧很好啊,我不搞精英戏剧,因为我人生最大的愿望就是跟多数人沟通。”吴念真说,“就像小时候被叫去念报纸给矿村里的叔叔阿伯听一样,我感觉很开心。在剧场,我在观众问卷上看到:导演谢谢你,我们被理解了,我们被安慰了。这些直接的回应,导致我在剧团帮忙到现在被套牢,现在所有的精力都奉献给剧场了。”

    汉密尔顿的感情经历也非常传奇。屌丝逆袭总是离不开富家女,他的妻子伊丽莎白是纽约权贵斯凯勒家族的二女儿。汉密尔顿和伊丽莎白的感情至死不渝,育有八个儿女。伊丽莎白在丈夫死后,毕生捍卫他的名誉,并经营他的孤儿院,直到97岁逝世。

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