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38365365:融合过程很迷人

时间:2018-8-1 13:32:46来源:本站 作者:admin 点击:892次
38365365北京5月19日电 (记者 高凯)19日,由国家大剧院、英国皇家歌剧院、旧金山歌剧院联合制作的歌剧《安德烈·谢尼埃》开放媒体探班,此番加盟献舞的中国芭蕾名家侯宏澜在彩排结束后表示,歌剧中的演出十分克制内敛,“我十分享受自己的个人风格与那

    38365365北京5月19日电 (记者 高凯)19日,由国家大剧院、英国皇家歌剧院、旧金山歌剧院联合制作的歌剧《安德烈·谢尼埃》开放媒体探班,此番加盟献舞的中国芭蕾名家侯宏澜在彩排结束后表示,歌剧中的演出十分克制内敛,“我十分享受自己的个人风格与那种年代感的融合。”

    383653652月20日电 由中国当代先锋戏剧导演孟京辉执导,剧坛百变女郎黄湘丽主演的全新独角戏《九又二分之一爱情》将于2018年3月16日—4月2日期间,在北京•蜂巢剧场首演,该剧为黄湘丽继《一个陌生女人的来信》和《你好,忧愁》之后的又一部全新独角戏。38365365黄湘丽  戏剧与生活何殊?源于持之以恒的坚持2018年,由中国当代先锋戏剧导演孟京辉担任艺术总监的“北京蜂巢剧场”建成九年,平均每年,都会在全世界完成800多场演出、邂逅40多万的观众,并且创下了一天内同时演8个戏的记录。经典剧目如《恋爱的犀牛》,每年都在各地轮番巡演,同时新的剧目也在不断孕育。这九年来,孟氏戏剧一直在摒弃陈旧,拓展新系。

    意大利作曲家翁贝托·焦尔达诺创作的歌剧《安德烈·谢尼埃》,是真实主义歌剧领域的一部杰作。全剧以写实的手法展现了法国历史上真实存在的诗人安德烈·谢尼埃在法国大革命中的英雄伟绩,并通过安德烈·谢尼埃与玛达莱娜、杰拉尔德的爱情纠葛,折射出1789至1794年,大革命的风云变迁。

    《活着》剧组领奖时,制作人戈大立激动得有点儿语无伦次:“感谢把这个奖活着颁给我们。”引起全场一片笑声掌声。黄渤吐槽,最初是孟京辉忽悠他入组的,说排话剧就是吃吃喝喝、聊聊天、排排练。没想到这个戏初排就达到5个小时,删减后的正式演出也有3小时,有点儿被骗上贼船的感觉。其间,也有身边的人劝黄渤三思:“《活着》和孟京辉是两种佐料,放到一起不一定是什么味,这个有点儿冒险。”在首演前半个月,黄渤曾经想打退堂鼓,孟京辉坏笑着告诉他:“不好意思,票已经卖光了!”不同于前几年商业演出舞台上盛行的奢华风,获得今年壹戏剧大赏奖项的《活着》《甲子园》《风华绝代》《贾宝玉》等剧目均已从非理性地追求“大投资、大制作”与“贵族化、景观化”的舞美硬件转向“名编、名导、名演、名作”的强强联合以及“文学、历史、乡土与社会现实”的人文回归。《活着》的舞台充满创意令评委会成员们印象深刻。大赏评委会主席荣广润表示:“我们不提倡舍本逐末追求视觉效果,任何外在手段的使用都是为了更好地为戏剧本体服务。”《风华绝代》的制作人李东在台上向14年的好搭档——田沁鑫导演大声告白:“感谢田导母爱式的包容,我爱你所有的作品,我爱田沁鑫。”由于当天是李东的生日,主持人也专门为他唱生日歌祝贺。刘晓庆凭借《风华绝代》获得年度最佳女主角,她激动得在台上亲吻田沁鑫导演,并透露该剧将申请吉尼斯世界纪录。【记者 翟翊】

    19日剧组为媒体呈现第一幕的演出内容,以伯爵夫人别墅中举行的一场贵族宴会,再现了大革命爆发之初,法国贵族与平民冰火两重天的生活状况以及一些有识之士对于推翻不合理旧制度的觉醒。剧中,安德烈·谢尼埃在宴会上的即兴“诗作”——“某日,眺望着碧蓝天空”既表达了对祖国强烈的爱,同时也表达出对平民疾苦的关怀和对贵族麻木不仁的讽刺。在当日探班中,活跃于欧洲众多著名剧院的男高音歌唱家卡曼·查涅夫以辉煌的音色、极富张力和层次的表现,唱响安德烈·谢尼埃的这一著名咏叹调。

    本期读信嘉宾何冰、徐涛、李立群、杨立新,四位实力战将分别演绎超俗洒脱的魏晋名士嵇康、文采豪迈的初唐四杰骆宾王、刚正不阿的明代清官海瑞、白话连篇的明朝开国皇帝朱元璋。一直被“面粉”们点赞无数的“见字版”的翻译不仅百分百还原了文言文原版风采,还将这些大英雄真名士的风骨、气魄、精神尽数传达。

    卡曼·查涅夫说,“刚才大家听到的是这部歌剧中我最喜欢的一段咏叹调,同时,也是比较难唱的一段。在我看来,这部歌剧是脚本作家路易吉·伊利卡作品中最美的一部。歌剧的语言充满诗意,因此,在演唱上要有‘咏诗’的感觉,才能把唱词中的这种诗意表现出来,而这也是这部歌剧难唱的重要原因。”

    作为世界上最优秀的亚裔指挥家之一,郑明勋以其富于力量又不乏细腻的指挥风格,赋予作品独特的感染力。在这场音乐担任独唱的孙秀苇、杨光、许昌、李晓良,是近年来活跃在世界歌剧舞台的四位华人歌唱家。此外,由于这部鸿篇巨制需要编制庞大的乐团与合唱团同台演出,所以除了有100名乐手的国家大剧院管弦乐团外,还有近160人的大型合唱团参演。这个阵容将比当年这部作品首演时的阵容更为庞大。

    在此次演出的主演阵容中,大剧院除邀请卡曼·查涅夫与莫华伦饰演安德烈·谢尼埃之外,阿玛丽莉·尼扎、孙秀苇、阿尔贝托·卡扎雷、袁晨野等活跃在中外歌剧舞台的实力唱将,也将共同唱响这一烽火恋歌。

    值得一提的是,不同于传统京剧中以老生和青衣行当为主的演绎方式,《天下归心》大大拓展了花脸、老旦等行当的表演空间,不仅对于京剧表演传统来说是一次全新的突破,也将带给观众诸多感人肺腑的精彩桥段展示。该剧的领衔主演、中国戏剧界首位梅花大奖得主、著名表演艺术家尚长荣表示:“《天下归心》的故事意义深邃、感人肺腑,并且有着浓厚的关照现实的意义,它呼唤了和谐的良知与人性的回归,我很爱这个历史故事,很爱这些鲜活的历史人物。 ”

    为了对比贵族与平民两重天的生活境遇,展现大革命爆发的社会根源。翁贝托·焦尔达诺在第一幕的贵族舞会中,使用了洛可可风格的音乐、加沃特舞曲、“牧歌”合唱,展现不理世事、终日享乐的贵族们的生活趣味。

    不求摘金夺银 前进步伐不会停止“我一直很为他们惋惜。”谈到湖北队美声组张喜秋和流行组谭赟先后被淘汰,金婷婷流露出遗憾,“特别是喜秋掉下去的时候我很吃惊,他的声音金属质感很强,在我看来应该是美声金、银奖的竞争者。我也特别希望谭赟能进决赛,其实只有一步之遥。可是这次赛制变化很大,有很多轮抽签,演唱的歌曲和出场顺序都很重要,能不能走到最后除了看实力,还要看运气。”金婷婷大学刚毕业时参加了第十二届(2006年)青歌赛,当时获得了优秀奖,和众多被网友戏称为“钉子户”届复一届参加的青歌熟脸不同,金婷婷表示上次参赛后她一直在学习、积累,才有信心在今年代表家乡参赛。决赛中不敌参加了四届比赛的王庆爽、王喆,一些网友为她鸣不平,认为她得铜奖是输给了参赛经验,金婷婷自己却用平常心看待,称得到这个名次很满意,而且佩服参加了多届青歌赛的选手,“那些选手都是有梦想的,他们在比赛里的经验是优势。从另一个角度看,能走多远要看有没有足够强大的内心去承受压力,只参加了一届的年轻人反而轻松一些。现在老师、朋友都鼓励我参加下一届比赛,我自己还没想清楚,不是说非要拿到金奖银奖才有意义,不管以后参不参加都不会影响我前进的步伐。”不怕评委质疑 每个人有自己唱法回顾青歌赛一路走来的表现,金婷婷感慨良多,她认为自己的表现是渐入佳境。由于平时更擅长驾驭气势磅礴的大歌,或戏剧性较强的歌剧选段,第一轮抽签时其实内心忐忑,抽到《洪湖水浪打浪》时心才定了下来,“一路抽到好几首跟湖北相关的歌曲,特别巧合。不过演绎老乡们熟悉的歌曲,压力也挺大,怕自己表现不好对不起家乡父老。”至于让她反败为胜的节奏打击满分环节,她笑称成为“太鼓达人”的秘诀在于多练,“其实组委会给我们提供了专门的练习室,我去练了好几次,就有准备了。”金婷婷自己评价最佳的两场表现是36进27的比赛和决赛,实际上《不幸的人生》被评委评价为“过于注重音,而忽视了吐字”,决赛时的《中华女儿强》更被郁钧剑点评为“唱法更偏向美声”,直接导致她在PK中落败,无缘前两名。“评委老师的意见我都接受,但是这两场我自己感觉是发挥最好的。《不幸的人生》是《伤逝》里最经典的唱段,我演唱时整个人的状态都在人物之中。郁钧剑老师的想法我完全能够理解,因为每个人的喜好并不一样。每个人都有自己的风格,不能一味去模仿别人,只有大家都把自己的长处发挥到极致,艺术才能百花齐放。”作为总政歌剧团的成员,金婷婷表示青歌赛结束后将开始团中原创歌剧《永不消逝的电波》排练,她在剧中将继续饰演何兰芬一角。2011年这出为庆祝中国共产党建党90周年而编排的歌剧,金婷婷演起来已得心应手,“比起单独唱歌,我更喜欢表演歌剧,因为有戏剧冲突,唱起来情绪起伏更酣畅”。

    大卫·麦克维卡使用一段结构完整的双人舞来处理“牧歌”段落。大剧院特邀芭蕾舞表演艺术家侯宏澜、塔米拉饰演牧羊女和牧羊人,在曼妙舞曲映衬下,他们将以优雅的舞姿重现18世纪法国贵族精致的生活。

    “我们最终还是决定,《假面·玛丽莲》不在北京演了,只在天津演三场。”昨天,林兆华戏剧邀请展负责人、天津大剧院总经理钱程在电话里说出这个消息,语气格外沉重。在此之前,原本计划演出四部大戏的本届邀请展,已经先后取消了两台剧目的在京演出计划。至此,这个原本令戏迷高度期待的邀请展,以这样一种悲情的方式草草散场。

    侯宏澜说,“除了舞蹈动作的设计处理外,我们更多地是要找准这段芭蕾舞的风格和年代感。这段舞蹈的动作设计克制内敛、极为精致,在这个基础上,再融入我们的风格。对我来说,这种融合的过程很迷人”。

    口水歌是双刃剑无论音乐界业内人士还是受众,在互联网的冲击下都面临着巨大的机遇和挑战。恒大音乐董事总经理宋柯在接受渤海早报记者采访时称,他最初感受到互联网冲击音乐圈是在2000年左右,“那个时候互联网在大众中使用得比较多,从邮件开始,然后就是更大范围的音乐。对音乐来讲,互联网最开始是以一种洪水猛兽般的姿态出现,它起到的作用也基本上是这个效果,因为它已经冲垮了原有唱片工业体系的商业模式,冲走了我们赖以生存的唱片产品。目前来看,也没有带来像其他领域比如文学、游戏,包括影视这方面诸多成形的新商业模式,国内音乐在这方面还处在一种洪水过后蛮荒的时代,所以说影响最大的应该是整个音乐工业和从业人员。”对于“网络歌手”,宋柯直言,他并不是很喜欢分网络歌手、专业歌手等类型,“我觉得歌手就是歌手,就要把歌唱好。网络歌手首先传递出来的是这首歌,过一阵子想持续火还是在网上,还是需要有另外一首好歌。当然,有个问题是这些人还是要出来的,要出来是因为网上挣不到钱啊,你这歌再红,作为创作者、演唱者你挣不到钱,就得出来。现在歌手都挣钱去了,就是演出,演出就出现另外一个问题,这样唱歌行不行?现在录音软件非常多,歌曲可以随便修一修就上网。那么你有没有实际的现场演唱功力?这个人能不能当艺人、当歌手?有些人一面对媒体、大众就慌张,你说导演让你哭却哭不出来,让你笑又笑得特傻,表演这碗饭你也吃不了,很多歌手也是因为这样上不了舞台。一旦出来做艺人,综合素质要变得比这首歌更重要。”宋柯称,10年前有一场在武汉举行的网络歌手演唱会,票却卖得很糟糕,现场观众都喝倒彩了,“你的歌都在网上,我都熟得不行,通常能流行成那样的歌,也是把双刃剑。容易流行就说明它很口水,很口水另外一个不好的地方就是大家很容易厌烦,过俩月好不容易歌手跟歌齐名,歌却已经下去了,然后没有持续的一些好歌。”宋柯指出,也有从这上面转换出来的特别好的例子,那时候可以不叫网络歌手,就是职业歌手,最终考量的还是综合素质。  歌曲不能完全量化近几年,华语流行乐坛中能够直击人心的好歌曲不多。宋柯认为,这跟网络冲击有一定的关系,但不是绝对的,“我觉得有几个原因。第一,互联网给大家带来的就是很快的体验,大家已经完全没有耐心去看什么了。原来博客刚火一段时间就不行了,改微博了,微博最大的特点就是140个字,其实140个字大家也很难读完,我发现我个人也好、别人也好,很多评论完全没有认真地去读一遍,很多人只是被标题吸引。相比来说,现在很多走红的歌,也就是个‘标题党’,因为是一个概念火了,还真不是因为它的音乐性、歌词情怀的这种美好,歌曲的音乐性、节奏感、编曲,所有的才华、技术凝结出来的东西反而不容易火。”宋柯称,有些公司就专门做这些,“这首歌一定是这个旋律,要找什么样的人唱,然后这歌一定要反映时下的网络热点,大家都已经把它标准化了。恰恰娱乐产品还真是不能完全量化,量化了出好歌的几率就少。那些有才华的不太量化的作品,以前是可以通过电台媒介推荐,那个时候都听电台DJ怎么说、乐评人怎么说。进入互联网时代,大家对这个也没什么兴趣,都愿意听从内心觉得哪个好。毫无疑问,如果你被大众化主导,那很多优秀的作品自然就会越来越少。”

    真实的人物、真实的历史事件、作曲家真实主义的创作风格,使得这一版《安德烈·谢尼埃》的主创与制作团队,同样严格遵循真实主义的美学原则。

    歌坛“月光女神”莎拉·布莱曼将于9月12日在国家体育馆举办个人演唱会。今年1月份,莎拉·布莱曼刚刚在北京举办完个人演唱会,仅仅9个月之后,她将再度北京开唱。昨天,莎拉·布莱曼在接受北京青年报记者采访时说:“这次有刘欢。我和刘欢在2008年北京奥运会开幕式上演唱了主题歌《我和你》之后,一直期待着再次合作。这次是一次特别好的机会。”今年1月,莎拉·布莱曼北京演唱会的主题为“飞向太空的梦想”,这一次则是“奥运记忆”。莎拉说:“奥运会与刘欢的合作,使我在事业上有了进一步的提高。而这一次,将与刘欢再度合作,又在国家体育馆演出,而且与中国的交响乐团合作,这些都令我非常期待。”谈到与刘欢的合作,莎拉说:“刘欢是一个很成熟的歌手,在他歌声里能听出他有很多的经历,有一种很可靠的感觉。”莎拉·布莱曼将于明年搭乘联盟号飞船进入太空,前往国际空间站。问起相关的准备,莎拉说:“我一直在做各方面的准备,包括医疗上和身体锻炼上的准备。预定的时间是明年9月。在登太空回来后,如果北京获得了冬奥会的举办权,我希望作为客人参加冬奥会。”“月光女神”乘坐飞机来到北京的当天正值中秋节。“昨天在飞机上才知道是中国的中秋节。我在飞机上吃了月饼。”她说,“很多年以前,一个朋友向我展示过一幅卷轴,画的是嫦娥。嫦娥的故事很美。我特别高兴被称为‘月光女神’。”她称:“作为艺术家,我希望用我的歌声来打动观众。我从太空回来,会创作新的好听的歌曲。所有的经历会为我演绎歌曲增加积累和感受。”摄影/本报记者 崔峻(记者 伦兵)

    其中,导演大卫·麦克维卡要求演员在表演时不可有夸张的表演动作,并在自然的表演中抒发情感。因此,在英国首演后,对于导演的理念与手法,有评论说,“麦克卡维的做法一点都不过分:他不在意任何繁文缛节,更不会耍什么花招,他宁可让歌手们呆在自己舒服的地方,做自己想做的事”。

    对于何韵诗的粉丝而言,《贾宝玉》的戏剧命题只在其次,一看到偶像唱着歌曲出现在台上,他们顿时爆发出一阵尖叫。有粉丝也大呼“这是一场超值的偶像秀场”,因为何韵诗在舞台上从头演到尾,而且唱了7首歌,“而且她还能坦然的调侃自己的出柜绯闻,我觉得她非常有勇气。”对于观众而言,这部剧则引来多种反应。有人认为,“这部戏比演唱会还HIGH,上半场演员们表演夸张、对白八卦,还有流行的音乐和舞蹈;下半场则讲得过于沉重,台上嬉笑怒骂、人走茶凉,而我们则会看到贾宝玉的纯真和执着,从而有所思、有所想。”有人则认为林导的重新解读很有趣,“我很喜欢这部剧,读过很多遍《红楼梦》,再来看一种别人的解读,是一件很有意思的事情,会收获很多。”当然,也有观众“吐槽”。从事文艺工作的张小姐表示,“我觉得上半场剧情不够紧凑,台词很多加上又是充满港味的普通话,让人难以入戏。”不过她对下半场倒是赞誉有加,“精华是后面的一个半小时,很美的享受”;还有人对于演员们在舞台上玩“分身”很不习惯,“台上总是同时出现3个王夫人、5个林黛玉,分别演着自己的各种情绪,让人看花眼、看晕头。”  (记者黄丽娟)

    与此同时,舞美、服装、道具的设计师与制作者们,通过对于大革命时期文物的大量考证,以严谨的创作态度、精美的工艺,不仅让演员在舞台上有生活在大革命时期的真切感受,也让观众真实感受到那个时期的社会景象与不同阶层人士的生活情景。

    虽然知道濮存昕、何冰这样的名演员更受观众欢迎,但崔宁也希望观众能够更宽容一些,“北京人艺作品展现的是戏是角色,而不是某一个演员。北京人艺的未来也需要年轻演员扛鼎,《小井胡同》就担负着培养年轻演员的重要意义。”濮存昕听到观众们的质疑时感慨地说:“当年我们这一代演员接演《茶馆》时,几乎所有人都质疑我们,媒体的通栏标题写着‘人艺的旗帜还能打多久?’现在我们成了角儿,没想到年轻的一代又受到质疑!北京人艺是文学的剧院,而不只是商业的剧院,不会只顾票房而放弃培养年轻演员的责任。”(记者 牛春梅) 标签:濮存昕 李龙云 人艺 胡同 刘家祥

    5月28日至31日,由国家大剧院、英国皇家歌剧院、旧金山歌剧院联合制作的歌剧《安德烈·谢尼埃》将亮相国家大剧院。(完)

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